Tous les articles par Karine Saroh

Rapport – Exposition « Quelles musiques pour la piste ? »

Dans le cadre du colloque international « Quelles musiques pour la piste ? Musique au cirque de la fin du XVIIe siècle à nos jours » organisé par la chaire ICiMa, la Circus Arts Research Platform et le Centre national des arts du cirque, avec le soutien de la Maison des Sciences Humaines et du CERHIC – Université Reims Champagne-Ardenne, l’exposition préparée par le Centre de ressources du Cnac a mis en lumière des archives qui permettent de saisir la place et l’évolution de la musique dans les arts du cirque.

La richesse documentaire de l’exposition se révèle dans la variété des documents rendus disponibles pour le public. Affiches, photographies, tableaux, vinyles, CD, programmes et partitions, issus de différents fonds conservés au Centre de ressources du Cnac, couvrent une large période de la fin du XIXe siècle à nos jours, et montrent, s’il fallait le prouver, que la musique est une composante des arts du cirque qui garde une place privilégiée au fil des années, et ce, qu’importent les esthétiques.

Une playlist « Cirque et musique » composée par la chaire ICiMa est disponible en suivant ce lien.

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Ressources – Cirque et musique

Dans le cadre de l’axe de recherche « Terminologie Multilingue »,  la chaire ICiMa et la  Circus Arts Research Platform entament une étude historique des relations qu’entretiennent cirque et musique.
Cette bibliographie a pour objectif de rassembler les ressources consacrées à ce sujet.

Cet article est un document de travail qui sera régulièrement mis à jour. 

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Phases de test et essais des prototypes de combinaison anti-brûlure

Suite aux premiers essais des vêtements de protection développés par l’Institut Français du Textile et de l’Habillement pour le Cnac et la chaire ICiMa, le prototype initial a été modifié pour répondre aux besoins exprimés par les circassiens. Romane Cassard, étudiante en licence professionnelle Performance Sports Textile and Footwear à l’Université d’Annecy, dirige les phases de test, en collaboration avec deux étudiants du Cnac de la 31e promotion : Céline Vaillier au mât chinois et Fernando Arévalo Casado à la corde lisse.

[Actualités du chantier Textiles Innovants]

Le tissu élaboré par l’IFTH a pour objectif de protéger le corps des circassiens aux endroits de frottements et de brûlures. Les enjeux sont doubles : une certaine épaisseur est nécessaire pour la protection de la peau et pour que le tissu et les coutures résistent, mais le vêtement requiert aussi élasticité et souplesse afin de ne pas entraver les mouvements du circassien et ainsi assurer fluidité et sécurité.

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Le costume « de cirque » sur un plateau

Face aux besoins dramaturgiques, mais aussi physiques des artistes de cirque, les costumiers et costumières se trouvent bien souvent face à la nécessité d’adapter leurs compétences et leurs habitudes (protection des zones sensibles du corps, élasticité des tissus, ampleur des coupes, etc.) pour trouver des solutions aux problématiques spécifiques qui peuvent être celles des disciplines circassiennes.

Marion Guyez, équilibriste et maîtresse de conférences en arts de la scène à l’Université Grenoble Alpes, et Karine Saroh, docteure en arts du spectacle et secrétaire scientifique de la chaire ICiMa, participeront au colloque « Le costume sur un plateau » afin de développer les recherches amorcées par la chaire ICiMa sur le costume et le métier de costumière de cirque.

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Publication d’un carnet de notation Benesh pour le mât chinois, Katrin Wolf

Dans le cadre du chantier « Notations et partitions » de l’axe « Geste et mouvement », la chaire ICiMa et le Cnac publient un nouveau carnet de notation Benesh pour les arts du cirque, consacré cette fois au mât chinois.

[Actualités du chantier]

Katrin Wolf, artiste de cirque et choréologue, applique depuis plusieurs années la notation de Rudolph Benesh aux arts du cirque (voir l’article annonçant les premières publications de carnets Benesh). Comme le souligne Cyril Thomas dans son introduction, ce système de notation, qui trouve son origine dans le désir d’élaborer un répertoire en danse, est particulièrement adapté aux disciplines de cirque. Il permet en effet de diviser les différents paramètres qui composent le mouvement : « temps, espace, dynamique, corps, objet1  » et de les faire apparaître dans la partition, tout en laissant place, si besoin, à une autre notation, musicale par exemple.

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  1. Cyril Thomas, « Introduction », Notation Benesh pour les arts du cirque / Mât chinois, éd. Cnac, p.4 []