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Pli et ses agrès de papier

Le projet Pli, « rencontre entre cirque et papier à la croisée des arts du mouvement et des arts plastiques », a été accueilli au Cnac en juillet 2021 pour une résidence technique. Celle-ci visait à tester la résistance des matériaux utilisés dans le spectacle Pli : des agrès en papier fabriqués sur scène. Cette résidence poursuit le travail entamé par la chaire ICiMa sur le chantier « Pliage et froissage » de l’axe de recherche « Matériaux ». Le projet Pli est soutenu par les SUBS | Lieu vivant d’expérience artistique et lauréat Circusnext 2020-2021.

Le service technique du Cnac a ainsi reçu une partie de l’équipe artistique, composée d’Inbal Ben Haim (artiste de cirque), Alexis Mérat (ingénieur plieur froisseur), Yann Guénard (régisseur général) et Lucie Bonnet (doctorante contractuelle en Arts du Spectacle, ED LLSH, UMR 5316 Litt&Arts, Université Grenoble Alpes). La résidence a permis d’établir un protocole scientifique de construction des agrès en papier par l’équipe artistique, afin de pouvoir fournir une fiche technique aux salles de diffusion accueillant le spectacle et assurer une fiabilité des agrès fabriqués à vue pendant le spectacle. Tests à l’arrachement, mesures statiques et dynamiques, test de traction à la déchirure… Les points de déchirure et l’étonnante résistance du papier ont été évalués et éprouvés. Ces étapes de tests et de recherche sont destinés à être poursuivies, afin que la conception aussi bien que l’utilisation d’agrès en papier puisse se développer et s’ouvrir à d’autres équipes artistiques que celles de Pli. Le papier constitue en effet un matériau inédit pour la conception d’agrès de cirque, tout en proposant sa propre esthétique. Au-delà des tests, la résidence a mis en valeur la place de la technique dans un processus de création et l’élaboration d’une dramaturgie.

Un compte-rendu détaillé de la résidence, de ses avancées, ses résultats et des réflexions qu’elle a soulevées est disponible ici :

[Télécharger le compte-rendu]

Il a été rédigé par Lucie Bonnet, dont le travail de thèse porte sur « Le corps aérien : lire le sensible et écrire l’éphémère ».

 

Image à la une : photographie Lucie Bonnet.

Etude sur les ateliers de constructeurs-trices de marionnettes

Depuis fin 2020, dans le prolongement de ses travaux sur l’éco-conception de marionnettes, la chaire ICiMa mène une étude sur une dizaine de lieux investis et aménagés par des marionnettistes qui ont choisi de les mettre en partage. Tous ces lieux sont conçus par une compagnie, un.e artiste avec ses méthodes de travail spécifiques, et doivent s’adapter à la diversité des projets accueillis.

L’usage de l’atelier, de l’intime au partagé

Qu’y a-t-il de spécifique dans les ateliers de marionnettistes ? De quoi ont-ils besoin en particulier? Un atelier de marionnettiste se rapproche-t-il plus d’un atelier d’artiste ou d’un atelier de construction de décors ? Si chaque constructeur-trice est considéré comme un artiste, avec donc quelque chose d’unique dans sa production artistique, comment peut-il partager son espace, mais surtout ces outils et son matériel ? 

Du point de vue des aménagements d’espaces, des outils, des matières premières utilisées, les ateliers de marionnettistes ont-ils des points communs ? Peut-on identifier des bonnes pratiques à partager ?

Ces lieux, plus ou moins aménagés et équipés, sont associés à une salle de répétition elle aussi plus ou moins équipée. Cela permet les allers-retours nécessaires au perfectionnement des objets du spectacle, de les voir dans la lumière qui les attend. 

Ces espaces de travail sont des indicateurs importants pour étudier la profession et comprendre la création. Par exemple, c’est là qu’on peut constater que la possession de machines particulières peuvent conditionner des types de construction, et inversement. C’est un espace de création essentiel, dans lequel les artistes peuvent parfois passer de longues périodes, c’est un espace de dialogue particulier pour les équipes, qui peuvent ensuite aller “vérifier” le fruit de leurs échanges dans l’espace de répétition. Ces ateliers conçus par des artistes et qui proposent des accueils en résidence peuvent aussi devenir des espaces de transmission informels.

Le temps de fabrication, c’est un réel temps de création et de concentration. Martial Anton, Cie Tro-heol.

Lieux visités entre mars 2021 et février 2022 : Mazette ! (72) ; Tro Heol (29) ; Le CYAM – Cie pipasol (78) ; Le Tas de sable-Cie Ches Panses Vertes (80) ; Le Théâtre à la coque (56) ; Odradek – Cie Pupella-Noguès (31) ; L’ Usinotopie (31) ; Arketal (06) ; Le METT – Cie Emilie Valantin (07).

Carte des ateliers: 

https://umap.openstreetmap.fr/fr/map/enquete-ateliers-de-marionnettistes-par-la-chaire-_700351#6/47.309/5.208

Méthodologie : Questionnaire écrit, entretien enregistré (voir matrice), prises de vue, réalisation de croquis, collecte terminologique, collecte de plans et documents. L’étude est menée par Noémie Géron, secrétaire scientifique de la chaire ICiMa et elle-même constructrice de marionnettes, avec la collaboration de Stéphane Riou, ingénieur de recherche en linguistique de la chaire ICiMa. Le protocole de collecte a été présenté et discuté lors du séminaire de l’Opmé (Observatoire des pratiques médiatiques émergentes, laboratoire Praxiling UMR 5267 CNRS /  Université Paul Valéry – Montpellier 3).

Productions attendues

  • Synthèse publiée dans l’univers Construire du Portail des Arts de la Marionnette
  • Images, plans et entretiens (audio) versées sous licence Creative commons dans le Portail des Arts de la Marionnette
  • Le fruit de ce travail, ainsi que d’autres travaux menés dans le cadre du chantier “Cycle de vie des matériaux du spectacle vivant” de la chaire ICiMa contribueront à la rédaction d’un livre blanc pour la mise en place d’ateliers de construction de marionnettes mutualisés qui pourront notamment servir de référence pour les futurs lieux labellisés CNMa.

Cette étude a reçu le soutien de la DRAC Grand Est (Développement durable).

Image à la une : Atelier du Théâtre à la Coque (Hennebont) – novembre 2021. Chaire ICiMa / Photo : N. Géron.

Mise en ligne d’une base de données agrès et scénographie

Dans le cadre du chantier de recherche « Cycle de vie des matériaux du spectacle vivant », la Chaire ICiMa a créé et mis en ligne une base de données sur les agrès et les scénographies de cirque.

Le projet d’une matériauthèque pour les marionnettes et d’une base de données dédiée aux agrès s’inscrit dans la continuité des travaux de recherche liés à l’éco-conception. Le projet et ses avancées ont ainsi été présentés lors de deux sessions de rencontres professionnelles dédiées à l’éco-conception : dans les rencontres « Carnets d’Orbis : Construire – Polluer – Créer #2 », organisées en 2018 à Reims dans le cadre du festival Orbis Pictus ; puis lors de la Biennale internationale des arts du cirque à Marseille en 2019.

Cette base de données répond à un besoin exprimé par les étudiant.e.s et les professionnel.le.s du secteur. Elle vise à rassembler et mettre à disposition des informations précises sur les agrès et leurs matériaux de construction : mesures, usure de l’agrès et de l’accastillage, stockage, indications de sécurité. Accessibles en ligne à tou.te.s (artistes, technicien.ne.s, amateur.e.s), ces données ont été récoltées et produites au Cnac suite à un travail empirique sur les agrès utilisés.

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Ressources – arts et ecologie

La chaire ICiMa mène des travaux en lien avec l’éco-conception et l’écologie dans le cadre du chantier “Cycle de vie des matériaux”. A titre d’exemple, les Carnets d’Orbis lors du Festival Orbis Pictus à Reims en 2017 et 2018 ont été consacrés à la problématique “Construire, [Polluer?], Créer” et un colloque international sur le sujet des agrès, de la scénographie et de l’éco-conception a été organisé en novembre 2019 au Cnac.

Certains acteurs du spectacle vivant mettent aujourd’hui en place des initiatives pour préserver l’environnement. La recherche de matériaux bio-sourcés et biodégradables, la diminution de l’impact carbone des transports liés aux tournées ou encore le recyclage des décors participent de cette démarche. Les dramaturgies et les états de corps sont également imprégnées par les enjeux philosophiques liés à l’écologie. A cet égard, certains travaux menés pour le chantier “Vécu corporel de l’artiste” de l’axe de recherche “Geste et mouvement” croisent la problématique environnementale.

Dans le cadre de ces recherches, nous avons souhaité mettre à la disposition des chercheur.se.s, artistes, scénographes, pédagogues, ingénieur.e.s, etc., une bibliographie sur ce sujet transversal. Cette bibliographie propose une sélection d’ouvrages sur les relations qu’entretiennent l’écologie et les arts (avec un focus sur les arts du cirque et de la marionnette), des ressources pratiques (notamment sur l’éco-conception) et des références liées à l’architecture et au rapport à l’espace dans le domaine du cirque.

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Projet Cirque Durable

Cirque durable” est un projet porté par Louis Cormerais, éducateur environnement et technicien de cirque. Il s’agit d’une recherche sur le développement durable dans le contexte de l’itinérance circassienne. Ce projet, réalisé en collaboration avec la chaire ICiMa, est soutenu par la mission développement durable du Ministère de la culture.

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